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有谁会想到，

年后，他竟然出手了。

年，岁的冯小刚拍起了电视剧，而且还是一部网剧——关于五位美女的故事。

《北辙南辕》。

剧情主线并不复杂，围绕五个生活在北京的女性。

以及一家叫做“北辙南辕”餐厅发生的故事。

功成名就的电影大导去拍网剧，冯小刚不是第一个吃螃蟹的人。

年，《哈利·波特》后四部的导演大卫·叶茨就曾执导过FX电视网的《暴君》。

并且这部剧的幕后推手之一，还是大名鼎鼎的李安。

曾经火到出圈的网飞剧《纸牌屋》，名导大卫·芬奇也是其中一位导演。

对冯小刚来说，网剧虽是头一遭，但拍电视剧却并不陌生。

他第一次以导演身份亮相，就是作为《北京人在纽约》的导演之一。

这也是他人生中执导的第一部电视剧。

但年冯小刚在大银幕上风生水起后，却再也没有碰过电视剧。

直到年的这部《北辙南辕》，中国网剧格局要变天了。

不单冯小刚从电影大导的神坛上“屈尊”而来，

刘晓庆、朱时茂、宋丹丹、黄渤、徐帆，甚至主持界的毒舌张绍刚，都纷纷下场助力。

剧集开播后，网上声音有褒有贬。

不喜欢的，觉得冯小刚飘了，故事不够草根不够地气。

喜欢的，觉得即便切换到网剧，冯小刚依旧还是那个冯小刚，透着一股蔫坏的狡黠。

那这部《北辙南辕》到底成色如何？

在连刷数集之后，我们试图给出自己的答案，如有不同的见解，欢迎在下面的留言区讨论。

先看草根。

《北辙南辕》的五位女人公出身的确都不算草根：

金晨饰演的戴小雨，和蓝盈莹饰演的鲍雪，这对表姐妹都是中产家庭出身，奶奶是北京土著，有套大房。

王珞丹饰演的尤珊珊，根据目前剧情，她从一个普通离婚女青年，最后打拼成有事业的女老板，算得上是中国梦的某种印证。

啜妮饰演的司梦，全职太太，丈夫是家小公司老板，属于北京有房有存款的水平。

隋源饰演的冯希，未婚夫在读博士后，首都有亲戚。

但草根是一种精神内核，是区别于精英文化的大众表达。

年的《甲方乙方》，在那个还没实现生活全面富裕的年代，一群理想主义逗乐青年。

帮人圆梦，成全别人陶冶了自己，身份设定不是绝对草根，但内核充满草根的自嘲和浪漫。

年的《不见不散》，刘元和李清属于那年头就能出国撒野的主，甚至最后还在美利坚创业成功，但身在逆境的努力，它仍然有韧劲的草根精神。

就像《大腕》里甭管李成儒一口一个英国管家，哈弗教材。

浮夸的背后依旧是针砭时弊的草根气质。

冯小刚的电影有一种打动人的共情。

《北辙南辕》几位主演的身份，虽然都不是草根，但人物弧光并没有开着滤镜。

相反各自都被不如意所困扰，

是生活的缺憾推着她们走到一起，北辙南辕的。

带着人情共性的烦和困。

这才是一种大众文化的表现（你甚至可以说《北辙南辕》是没有破产的《破产姐妹》）。

与许多开着滤镜，阶层高高在上的时装剧不同。

它不是一种涉及具体身份及消费的困扰，诸如学区房是不是会比别人差一点的焦虑。

再看冯小刚。

《北辙南辕》制作上算不算网剧天花板？

在网剧集体呈现电影感的今天，仁者见仁。

无论是《白夜追凶》、《无罪之证》、《隐秘的角落》还是《沉默的真相》。

节奏越来越像美剧，制作越来越像电影。

我们看到的更多是工业化，是一种标准。

但冯小刚带来的，却有一般网剧给不了的别样“口感”——

——现实解构，上面贴着鲜热的导演标签。

比如对酒桌文化的表现。

吃饭，咖位最大的尤珊珊不到，剩下几个总，都不好开席。

尤珊珊，姗姗来迟，但她高情商的圆场，和“令狐冲”（拎壶冲，用分酒壶一口干）的豪迈。

表明凡事都没有偶然，实现跨阶层飞跃的人，总是有过于常人之处。

再看张绍刚饰演的柴总，酒后面对职场小白，滔滔不绝澊澊教诲。

“没有人能随随便便成功”

“你得利用它！”

冯小刚没有按照常规的正反打来拍摄这番对话。

而是用了一个有景深的画面：对面是失焦的鲍雪，右侧是侧身颔首的戴小雨，柴总这只社会老鸟虎背熊腰霸气侧漏。

强势，以及一丝暧昧的气味呼之欲出。

浮世绘式的表达，有那么一瞬像极了《我不是潘金莲》。

还有宋丹丹饰演的花姐。

在另一场饭局上的表现：

千玺，昊然，一山，小彭，老戏骨春雷，综艺《披荆斩棘的弟弟》。

甚至是“花姐”这个名字（内地某名字带“花”字的大牌经纪人）。

虽然不完全是对号入座，但影射娱乐圈之意再明显不过。

其中七弯八绕一通折腾后，表达出男二春雷的名字必须放在男一小彭前面的意思。

的确，还真不是钱的事。

明明就是娱乐圈的争番位嘛。

这场戏，冯小刚不但对娱乐圈乱象极尽嘲讽，

还顺带给观众科普了一下经纪公司，摄制组，腕儿，广告植入商他们分别处于产业链的什么位置，是如何分蛋糕的。

观众图一乐，业内人士一背冷汗。

而这种对娱乐圈的讥讽，在黄渤登场后抵达了一个小高潮。

这位剧中代号“男一号”的腕儿，出场就把自己的地位撂得明明白白。

讽刺一，耍大牌，他出场前，替身先把机位灯光试好。

讽刺二，轧戏。

匆忙而来拍一场，马上坐飞机再去外地拍别的戏，完事再赶下一个地方。

讽刺三，不背台词，数字先生，表情喧腾嘴里念着。

还得有专人提示念几个数。

讽刺四，注水电视剧。

“九十五集，第三十六场”

讽刺五，尽全力抢戏，不知提携新人。

看，这些都是娱乐圈苦之久矣的做派。

冯小刚还特别在里面客串了现场导演。

台词明面上表扬，实际借自己之口来极尽讽刺。

“演戏都演成精了.....一会儿镜头他都是正面”

插科打诨，一本正经的荒诞，是冯小刚作品的著名标签。

它有一种功能，提醒我们：

“如果一件事情被大多数人所推崇，人们往往会忘记这件事背后的逻辑，即便再荒诞，它也会像信仰一样蔓延”

所以《北辙南辕》讲的是五位女性的都市故事，但穿插的社会议题，尤其是娱乐圈话题，却辛辣够味。

依稀看得见当年《大腕》对广告植入、互联泡沫、娱乐圈潜规则、排场和形式主义泛滥批判与嘲讽的影子。

至少从这个意义层面，中国网剧暂时还无人能触及。

尽管《北辙南辕》的外壳依旧是大众认知上，没有太大意外的时装剧。

但冯小刚还是那个冯小刚，核在。

公允讲，他的再次出现，对中国电视剧是件好事。

文/红猪看电影编辑部：猪哥

（图片来自网络侵权删除）