今年最受期待的电影之一，终于来了。

此片在戛纳电影节上获压倒性好评。

豆瓣开分。

不仅强势问鼎金棕榈，也被看好拿下奥斯卡小金人。

导演穆罕默德·拉索罗夫，伊朗的「禁片之王」。

既是国际电影节的常客，也是伊朗政府的眼中钉。

电影中常包含尖锐的现实批评。

数年来，他遭伊朗当局封杀年，还被判处监禁、鞭刑和没收个人财产的处罚，至今流亡在外。

那么这次，他又讲述了怎样一个故事？

今天就一起来看看——

《神圣无花果之种》

影片取材于伊朗近年最轰动的一次社会事件。

年9月，伊朗一名年轻女学生因戴头巾「不当」，遭警察拘捕，并在拘留期间死亡。

这引发了长达3个月的反头巾抗议活动。

在此期间，至少万人遭到逮捕，超名抗议者被拘留，还有许多人遭到指控，甚至被判处死刑。

大家可能还记得，年的卡塔尔世界杯上，伊朗全队拒唱国歌，支持国内女性争取自由。

拉索罗夫正是受此触动，创作了这个关于女性、生命和自由的故事。

这部电影来之不易，选角、拍摄一波三折，上映又遇阻。

原定演员弃演，后来的主演全程瞒着家人拍摄。

导演也因为这部电影，遭伊朗当局更严厉的压制。

首映前夕，他被判处八年监禁，处以鞭刑、罚款及没收财产。

这部「危险」的电影，从一个貌似普通、安逸的小家庭讲起。

片中的男主，就是以信仰为由，将无数普通人送进监狱、判处死刑的调查法官。

故事一开始，他即将升任调查法官。

他的妻子为他开心。

但可以想象，我们眼中体面的工作，却因为伊朗特殊的社会环境，成了这个家里不能说的秘密。

两个女儿都已经长大成人，才第一次知道父亲的职业。

她们得知后，也被母亲要求守口如瓶。

被叮嘱不要做「出格」的事。

像摘掉头巾，在社媒晒照片，穿衣、说话过于随意等。

这都可能影响到父亲的工作，威胁到家人的生存。

女儿们其实没有放在心上。

还是照旧叫要好的朋友来家里玩耍，染染指甲、修修眉毛。

后来，好友因混在抗议队伍中不慎中枪，她们也不假思索地收留了她。

其实，单从家庭视域中看，父亲的工作无形中庇护着这个家庭。

不像那个中枪的女孩，只能挤在拥挤、嘈杂的宿舍里。

父亲一家拥有干净明亮的房子，过着安稳的生活。

而且父亲升职后，马上能分到更大的房子，让女儿拥有独立的卧室。

只是很快，一切都变了……

男主的枪丢了。

是的，他被分配了一把枪。

是在他不安时给足他踏实感的一把枪。

毕竟，作为审判抗议者的调查法官，被视为当局的刽子手，被无数人恨之入骨。

他出于恐惧，洗澡时都要把枪带进浴室。

作为公职人员，丢枪是件大事，又何况他刚上任。

他确信自己带回了家，放进抽屉。

但就是不见了。

他开始怀疑妻女。

先是小心翼翼地问询。

再是大动干戈的翻找。

最后竟然找来专业人员逐一盘问、审讯。

枪的丢失成了一个导火索，引爆了这个家里压抑已久的不满情绪。

妻子觉得丈夫早就忘了这个家，过于执迷自己的工作，执迷于那把枪。

女儿对父亲高高在上的态度感到不满。

她觉得父亲被困在体制里太久了，看不到真实的生活和人。

父亲也感到委屈不已。

他觉得自己冒着生命危险养家，却被家人所欺骗、误解。

但他们无暇沉溺在家庭内部的争执中。

外部社会一片混乱。

街上，无数民众为女性权益奔走呼告。

不断有人遭镇压，无数人受伤、死亡。

电视里却在说，扰乱社会治安的人是因为中风、心脏病等缘故离世。

民众的怒火蔓延到了这个家庭。

父亲的个人信息被曝光，住所疑被监视。

他决定带妻女离开这里，回家乡逃避危险，同时修复家庭关系。

然而，这时发生了一件事。

有人跟踪、偷拍男主，冲他举着手机「直播」。

大骂他吸食人民鲜血，扬言要向全世界曝光他。

对此，让人意想不到的是——

父亲居然掏出了一把枪。

车上的母亲震惊不已——他的枪找到了？

但随即，小女儿淡然地掏出一把枪说，那是另外一把。

原来，是她拿走了父亲的枪。

到了晚上，受到刺激的父亲凶狠地呵斥妻女，将妻女三人锁了起来。

逼她们坦白，到底是谁拿了手枪。

女儿们不肯妥协，母亲只好站了出来，自认拿了枪。

但父亲不依不饶地盘问，使她还是露了陷。

这时候，大女儿又站出来背锅，并要带父亲去车上取回丢失的枪。

枪没取到，小女儿却跑了。

愤怒之下的父亲，把大女儿和妻子一一关进小黑屋。

对小女儿，则任凭她在寒冷的天气里独自躲在屋外，不管不顾。

最终，三名女性找到机会，携手逃脱。

父亲很快就追到了她们。

在一片荒瘠的古堡遗址上，父女俩掏出枪对峙。

最终，小女儿向地面开了枪。

父亲跌入塌陷的废土之中。

父女关系何以至此？

片中，母亲曾感慨，她自己的爸爸沉迷赌博玩乐，把日子过得一塌糊涂。

男主不同，他出身底层，付出了很多努力才成为公职人员，给了家人良好的物质环境。

他本不是冷漠无情的人，也有过良心的挣扎。

刚上任时，他坚持要看过所有的卷宗才能签字审判。

可在伊朗特殊的社会环境下，他终究只是一枚棋子。

除了服从，他别无选择。

他的前任官员，就是因违背上级要求被解雇的。

所以他体面的收入，终究要以牺牲自己的意志和家人的自由为代价。

就像贯穿全片的那把手枪，它同时意味着权力和恐惧，这本身就指向他身份的两面。

恰如片名的隐喻，无花果的种子会落在其他树上，气根在空中生长，并向下扎根地面。

远观如此丰裕、富饶。

但很快，枝条会缠绕寄主树的树干，直到将其勒死。

无花果树也被称为令人窒息的树。

窒息的家庭，也是伊朗社会的缩影。

片中，我们能从家庭内的分歧，理解社会不同群体之间为何会如此撕裂。

女儿们生活在一个年轻的世界，她们在社媒上看到社会的裂痕，急于改变这一切。

父亲固守信仰，用谨慎的目光打量瞬息万变的社会。

宁愿相信，所有分歧不过是敌人的一场阴谋。

夹在中间的母亲，在自由和保守之间摇摆。

她像是家庭的粘合剂，总是在丈夫和女儿面前，说着对方的好话。

起初，她也觉得抗议者都是暴徒。

而当女儿将受伤的好友带到家中，母亲为她清洗伤口时，从她的脸上取下一粒粒子弹。

母亲也渐渐开始摇摆。

后来，她又转过头想说服丈夫——

「认什么罪，她什么都没错。」

直到她越来越无助，最终选择和女儿一起出逃。

导演延续了其一贯的创作主题，即对女性权益、个体自由的捍卫。

这也是很多伊朗导演共同的创作母题。

过去数年，许多伊朗导演都在电影中揭示普通人的生活困境，表达对社会问题的关注。

比如，早年有贾法·帕纳西反思封闭的社会环境，呼吁自由的《出租车》《越位》。

去年的《圣蛛》《无熊之境》，都不约而同地批判宗教、道德的陈旧枷锁，揭露女性的不公处境。

这也让他们深陷同样的创作困境。

很多电影人都受到了不同程度的封禁或惩罚。

导演贾法·帕纳西，六年牢狱，二十年禁止拍片，不能接受国内外媒体访问，不得离开伊朗。

《圣蛛》全剧组遭死亡警告。

去年，伊朗新浪潮传奇导演达里乌什·梅赫尔朱伊，在家中遭刺身亡。

就像拉索罗夫说的：

「在伊朗，每次我打开一扇门，我都害怕我身后有人会跳到我身上。」

不过这并没有让他们偃旗息鼓。

不少伊朗电影人遭驱逐后，都辗转异国，继续坚持创作。

反而频频出现在国际舞台，被更多人看到和认可。

今年5月，拉索罗夫就逃出伊朗，如期亮相戛纳红毯。

他高举两位主演的照片，又一次借电影向世界发声。

而他这次的新片，相比之前的作品，也更加猛烈，直白。

没有太多晦涩的隐喻，直接探讨敏感话题。

片中可见许多真实的短视频，伊朗女性在街上挥动头巾、焚烧头巾等。

在采访中，导演对此解释，隐喻、象征本该是诗意的艺术表现形式，但很长一段时间，他却是迫于环境压力才选择了它们。

「在这种情况下它们的美感荡然无存，因而我必须选择一种更为直接的语言。」

所以，影片中，他给了我们一个隐喻式的结尾。

小女儿果决地开枪，让父亲埋葬在一片古遗迹的废土之中。

象征着伊朗悠久历史的文明遗迹，连同没了气力的父亲，彻底坍塌了下去。

而新的世界又从何处建立，是他留给观众的思考。