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文/璇儿

图/电影《胭脂扣》

前言

年1月7日，电影《胭脂扣》在中国香港上映。影片由关锦鹏执导，张国荣、梅艳芳同框主演，改编自“香港言情第一人”李碧华的同名小说《胭脂扣》。因此，影片又颇具纪念意义。

自上映以来，影片获奖无数：一口气夺得年第届台湾电影金马奖“最佳剧情片”、“最佳女主角”等六大奖项，斩获年第8届香港电影金像奖“最佳导演”、“最佳男（女）主角”等数十个奖项，在国际上也是赞誉连连。因此，《胭脂扣》又被誉为“香港电影的一个符号和纪念碑。”

故事梗概

影片讲述了一个可悲可叹的爱情传奇。上世纪年代，香港石塘咀的名妓如花与富家公子十二少陈振邦相恋，两人商讨嫁娶之事，奈何身份悬殊，婚事遭到振邦家人的反对。

陈振邦决意脱离家庭与如花相守，但两人同居后吸食鸦片成瘾，经济日益拮据。如花便同振邦相约吞食鸦片殉情，没曾想振邦被救活，只留如花独自死去。如花化作鬼魅后，久久未能等到振邦，便上来阳间寻他。

此时已是年代的香港，如花偶遇报社职员袁永定和其女友楚娟，二人帮助如花寻到振邦，惊讶发现振邦苟活于世、结婚生子后败光家产，对往事早已淡漠的真相。如花将胭脂匣交还给陈振邦，最后心灰意冷地回阴间投胎转世去。

本文将从男女主的人物形象，影片的叙述特色，《胭脂扣》的主题内涵这三个层面讲述如花和陈振邦的爱情悲剧，并在文末谈谈我对殉情之爱的看法。

第一层面 人物形象特点：多情执着如花，懦弱凉薄振邦

如花是多情的青楼女子，为对抗世俗命运，爱而不得的她，刚烈殉情。如花的形象不似一般女性的婉转，甚至一开场，影片塑造的就是男人相的如花。“若即若离花”形容的是如花对男人的逢场作戏，但是遇上爱情的如花却又比谁都偏执，倘若人间成全不了爱情，便要共赴黄泉，与挚爱生生世世永不分离。

如花的爱是身心合一的爱。当她心中认定振邦时，拒绝出高价为得美人香的客人，如花爱着振邦，便身心合一地爱他。但是振邦并非如此，十二少的爱是身心分离的爱。如花趴在振邦胸膛，柔声询问“你会不会帮淑贤穿长衫”（淑贤，要与振邦结婚的表妹），“会啊，不过一边扣，一边想着你。”振邦不会拒绝其它女性，他认为爱她只需将真心给她。

十二少是懦弱凉薄又渴望自由爱情的富家公子，半推半就与如花共赴黄泉，死里逃生后选择背弃誓言苟活于世。在那个年代，违背家族婚嫁要求与一个风尘女子相恋，足见振邦心中对自由爱情的渴求，但是懦弱的爱是身份和血脉铸成，他不是不爱，只是在现实面前选择了妥协。

影片塑造复杂的人物形象，单纯呈现而未做过多批判。如花多情执着又心狠，十二少凉薄懦弱又不失真情，两人用不同的方式诠释了自己对于爱情的态度。破除传统的“阳刚男性，阴柔女性”的固化模式。影片中，如花更似勇敢男儿，振邦却如柔弱女子。

第二层面 叙述特色：女性叙述视角，明暗线交错叙事、戏中戏的运用

叙述视角一，以如花为视点人物的女性主义视角。“如梦如幻月，若即若离花”是陈振邦赠予如花的一副对联，无论是富家公子眼里的如花、袁永定楚娟所见的如花、还是亲口所述的如花，影片都将镜头聚焦到如花身上：

扮男相的如花、浓妆艳抹身着旗袍唱戏词的如花、与富家公子痴情相恋壮烈殉情的如花、阳间苦苦寻找振邦不愿孤身一人的如花、痴情错付心灰意冷转身离去的如花……一段段故事皆由如花串联，导演借助如花的女性视角，讲述这场可悲可叹的爱情故事。

叙述视角二，非人称叙述视角，第三人称隐身叙述。以镜头的交替转换叙事，不做过多干预，把注意力更多放在如花这一女性的爱情悲剧之上。不像传统的人物自述或借第三人叙述，影片的叙述手法冷静而克制，尽可能在讲述爱情故事的同时，带领观众体验香港穿越半个世纪的历史变化。

昔日的戏台已改作酒楼，斜路上新建起幼儿园，到处是新潮的宣传海报，此时的香港早已不是如花记忆中的模样，如花坚信的爱情又何尝不是如此，原以为他是一个能与自己同生共死的痴情人，又怎料得他选择了苟活于世，潦倒一生。

胭脂扣是振邦赠予如花的信物，既是爱情的见证者，又是历史的缩影。年代被珍视的定情信物，年代在私人小店沦落到被丢弃的地步。胭脂扣不同命运走向隐喻着香港半个世纪传统文化和风俗人文的变化。

影片采用了明线暗线交错叙事的手法。电影《胭脂扣》与小说相反，明线围绕十二少和如花的爱恨纠葛叙述；暗线则是袁永定、楚娟这对情侣帮助如花阳间寻找十二少。

影片开头，年代的戏院里，如花初识十二少，十二少追求如花，二人相恋如胶似漆；画面突转到年代的香港，一片繁华耀眼的街灯，在香港的报馆里，袁永定见到了身着年代旗袍的鬼魅如花，如花要登报寻人。至此，明暗两条线索交汇并在影片穿插出现。

明线中不断闪现如花与十二少相识相恋的“戏中戏”。“你睇斜阳照住嗰对双飞燕，独倚蓬窗思悄然。”二人初识之时，如花扮男相唱的就是这首《客途秋恨》。所谓“戏中戏”，《胭脂扣》如花和振邦的爱情故事为一戏，如花咏唱的戏曲又是一戏。

《客途秋恨》讲的是风流公子缪莲仙与名妓麦秋娟爱而不得的故事，书生与名妓的相爱与分别，正是如花和十二少爱情悲剧的隐射，方知“人生如戏，戏如人生”之言不虚。

无论是戏外还是戏中，身份地位都成为爱情的阻碍。如花风姿绰约、万人追捧，但是青楼女子的卑微身份不能为世俗容纳，再美丽的容颜也无法保障两人的爱情。

身份悬殊是如花和十二少注定无法逾越的羁绊，即使振邦脱离了家庭与如花同居，其母一句“他一定回会来，我很了解我儿子”一语成谶。身份容易解除，但十二少骨子里的养尊处优注定了他的懦弱，爱情面前选择保全生命。

第三层面 《胭脂扣》的主题内涵

主题一：痴男怨女的爱恨情仇，香港半个世纪变化的见证者。

如花眼里的香港更像一场风花雪月的故事。年代的香港和年代的香港，有何不同？影片将它诠释在如花和十二少凄美的爱情里。

化作鬼魅的如花，容颜举止、记忆感受都停留在昔日的香港；苟活于世的振邦却已风烛残年，败光了家产，靠当茄喱啡过活（影视术语，指戏剧中戏份极少而且没有名气的角色，对于戏剧起到的仅仅是一个场景点缀的作用），落魄潦倒。也看出此时香港影视业的发展，惠英红扮了一个女鬼，有这样一句词“怎样做了，又要像女侠，又要像女鬼。”

如花美化的爱情，真相却“虚伪”“苦涩”。袁永定在《骨子报》中寻得残酷的真相：上写着“名妓痴缠，一顿烟霞永诀；阔少梦醒，安眠药散偷生”。如花震惊慌乱，不敢相信，连连追问“阔少梦醒偷生是什么意思？”

如花深受打击，绝望地躺下，“就算十二少当时不敢死，他也逃不了，为什么他没有死？”原来，如花害怕振邦丢下她一人，事先就在酒里投下了大量安眠药，若说十二少薄情懦弱，如花的爱又何尝不是绑架谋杀呢？正如乌纳穆诺所言:“世界和生命里, 最富悲剧性格的是爱。爱是幻象的产物, 也是醒悟的根源。”

主题二：爱、孤独、死亡，人类终极话题的思考。

“我们终其一生，是在寻找另一半自己”，如花苦苦追寻的爱情就是她失落的另一半自己。但是死亡不能成全爱，死亡不能消弭孤独，只是爱而不得之人的自我凭吊。

其实，如花有千百种方法活下去，偏偏选择了死亡这一条路。爱、孤独、死亡，是人类三大终极话题：对真爱的向往，对死亡的畏惧，殊不知孤独才是如花心中的隐痛。

“谁给他吃的安眠药？是你？为什么？”

“是我，我害怕只是吞鸦片，万一我死了，他不死，丢下我一个”

面对楚娟的一连串的拷问，如花只是淡淡地说出真相。害怕留她一个人，上阳间寻十二少。如花对爱有多执著，对孤独就有多恐惧，如花真正期待的是十二少补全的另一半自己，因此当如花亲眼目睹苟活着的振邦，他的潦倒和淡漠唤醒了如花，她不应该将填补自己孤独感的任务寄托在男人身上。

原本的她是独立个体的“若即若离花”。明白后如花从沉沦到清醒：“十二少，谢谢你还记得我，这个胭脂盒我挂了五十三年，现在还给你，我不再等了。”语罢，转身离去，任凭十二少在背后勾着腰拼命追赶，绝不停留。

主题三：决绝偏执的古典爱情，折中平淡的现代爱情，爱情是否意味着生生世世永不分离？

影片借袁永定和女友楚娟的现代爱情来凸显如花壮烈决绝的古典爱情。如花问“为什么你不娶她”，袁永定说“有些事没有人逼就暂时不做”。现代青年人对于爱情冷静平淡，楚娟说自己绝不会干出殉情的事，永定也持有同样的观点。用如花爱的轰轰烈烈衬托现代青年的客观冷静和现实利益。

但是遇到如花后，两人的爱情态度有了微妙的转变。感情随遇而安的袁永定开始珍视与女友楚娟的感情，楚娟后悔赶走了如花，痛哭流涕，自问自答到“今时今日，谁会像她一样痴心，我妒忌如花，佩服她，她做的事，我这辈子都不敢做。”

“生当长相守，死当长相思”，生生世世不分离的爱情始终是个神话，如花殉情的举动成就不了爱情，但是成就了艺术之美。

总结：《胭脂扣》爱情观之我见

当爱情与现实相冲突时，如花和振邦做出了不同的选择纪念曾经的爱情。十二少当真负了如花嘛，我认为没有，我理解十二少。人性中根植的求生本能与意乱情迷后为爱殉情的瞬息意识相较，无疑更为坚定，十二少虽违背爱情的契约，却更符合人性真实的选择。而如花拥有更坚定的情感追求和自由解放意识，却超越了一般人性。

“如果是真爱，他为什么在苏醒之后不再自尽？”为爱殉情壮烈又可悲的如花，自始自终都没明白，爱他，便要让他活下去，不该选择欺骗和捆绑。

十二少脱离家庭唱戏为生，但是骄傲的富家公子总是在回避众人投射的目光，这样的生活根本不适合他，心爱的人内心痛苦，却以爱之名将其捆绑。

在相约吞食鸦片殉情时，又因不相信十二少，哪怕是一点怀疑，如花瞒着振邦，投食了大量安眠药。若相爱，觉得壮烈，若不爱，又颇觉恐怖。可以理解十二少，也能理解如花，她爱得决绝，爱得不留余地。

本文从如花和十二少的人物形象、影片的叙事手法、爱、孤独、死亡的主题内涵，详细剖析了《胭脂扣》的爱情故事。其实，爱情面前本无对错，他人亦无权评价，我理解如花的殉情、理解振邦的偷生、但是万万不赞同以爱之名的欺骗和捆绑。

誓言幻作烟云字，费尽千般心思；

错付千般相思，情像水向东逝去；

痴心枉倾注，愿那天未曾遇；

……

祈求在那天重遇，诉尽千般相思；

祈望不再辜负我……

——《胭脂扣》

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End.